
《给阿嬷的情书》,豆瓣评分升到9.3了。
票房破17亿,暂居年度票房第二名。
主演纯素人的《阿嬷》,让明星们的星光又黯淡了。
看看2026年的票房榜就明白了。
王鹤棣和宋茜主演的《星河入梦》,票房1.01亿。
马思纯和白客主演的《我的妈耶》,票房7700万。
成龙和彭昱畅主演的《过家家》,票房4970万。
刘昊然和董子健主演的《我的朋友安德烈》,票房1579万。
王传君和江疏影主演的《拼桌》,票房786万。
梁朝伟主演的《寂静的朋友》,票房517万。
黄渤和倪妮主演的《一个男人和一个女人》,票房385万。
几乎没有哪个明星,敢说自己扛票房。
《阿嬷的情书》能大卖,是高口碑的胜利,但又不仅仅是高口碑的胜利。
它有个聪明的发行策略,先在南方小范围公映,避开五一档期的正面厮杀。
当时的五一档,热门影片是《寒战1944》、《消失的人》、《穿普拉达的女王2》、《10间敢死队》。
这四部影片共拿下79%的排片。

如果《阿嬷》也选择正面刚,成为炮灰的概率很高。
因为我担心很快就下线,提前订好4月30号的票。
后来店长告诉我:“没有拿到密钥,估计在5月3号后才能看。”
这是好事儿啊。
《阿嬷》要走《夜王》式的北伐路线,先找好匹配度更高的群体,实现口碑发酵,然后走向全国。
那我就再等几天吧。
5月7号,看完《阿嬷的情书》。我心想,努努力,5亿票房也有可能。

没想到,它能卖到17亿,票房已经超过《镖人》、《惊蛰无声》这些春节档爆款了。
《镖人》有吴京、谢霆锋、于适、此沙等明星,《惊蛰无声》有易烊千玺、朱一龙、雷佳音、宋佳等明星。
而《阿嬷》几乎是纯素人班底。
这个成绩背后,隐藏着悄然变化的爆款逻辑,明星云集的大制作,不太灵了。

很长时间以来,制片方喂什么,观众吃什么。
比如陈可辛想用众星云集的《酱园弄》憋个大招,结果拉了坨大的。
在此分享一个细节。
今年3月10日,章子怡凭借《酱园弄》的“詹周氏”获奖,发表获奖感言时,章子怡在线求剧本。
“如果有合适我的剧本,递给我;如果需要资金,我也能想办法来支持大家。”

人抬戏的时代正在消逝,戏抬人的时代已经到来。
相信将来,当众求戏拍的明星会越来越多。
话说回来,高口碑更容易成为决定影片命运的因素。
或许你觉得我采用的样本太少,那我继续增加样本。
2025年票房前十的电影,去掉依赖档期成爆款的春节档选手,剩下的六部爆款是《疯狂动物城2》、《南京照相馆》、《731》、《浪浪山小妖怪》、《捕风追影》、《阿凡达3》。
其豆瓣评分分别是8.3分、8.8分、暂无评分、8.5分、8.0分、7.5分。
平均评分约8.22分。
而在一度被视为票房巅峰的2019年,年度票房前十的影片是:《魔童降世》、《流浪地球》、《复仇者联盟4》《我和我的祖国》、《中国机长》、《疯狂的外星人》、《飞驰人生》、《烈火英雄》、《少年的你》、《速度与激情:特别行动》。
去除春节档选手,《魔童降世》8.4分,《复仇者联盟4》8.5分、《我和我的祖国》7.6分、《中国机长》6.6分、《烈火英雄》6.4分、《少年的你》8.2分、《速度与激情:特别行动》6.3分。
平均评分是7.43分。
或许有人说,这个样本依旧少。
那我随机选取2015年。
年度榜单前十(不含春节档):《捉妖记》6.7分、《速度与激情7》8.4分、《港囧》5.7分、《复仇者联盟2》7.5分、《夏洛特烦恼》7.9分、《侏罗纪世界》7.8分、《寻龙诀》7.4分、《煎饼侠》5.8分、《大圣归来》8.3分。
平均评分是7.3分。
严格来讲,这依旧属于不完全归纳。样本虽有限,但趋势明显,高口碑和爆款的相关性越来越高。
即便在当下,好莱坞大片在内地越来越不吃香,但高口碑依旧能换来好成绩。
比如2025年的《F1》,今年的《挽救计划》,它们都是最初票房预测不到1个亿,前者卖了4亿多,后者是2.8亿。
它们都是8.5分➕的电影。
然而,我不认为高评分就能有高票房,两者不存在因果关系。
比如9.1分的《非穷尽列举》,国内票房勉强过1000万。
我更相信,高评分容易推动影片成为文化事件。
我在统计过程中,发现2018年是春节档制霸年度榜单的开始。

从这一年开始,春节档冠军,基本上就是年度票房冠军(2019年和2021年是例外)。
这也意味着,从2018年开始,电影已经逐渐从日常的文化娱乐消费,变成文化事件消费。
明白这一点,就能理解为啥电影会扎堆定档。今年的端午档,一共三天假期,会有13部公映。

观众已经不把看电影视为日常消费了,这才是电影腹泻式定档的主因。
这也导致一个现象,电影行业不景气,中腰部爆款减少,但总能跑出大爆款。
而这些大爆款,无一例外都扮演着时代情绪的解药。
《给阿嬷的情书》在原子化时代,给中国式人情来一次温柔的回眸。
《南京照相馆》在宏大的历史事件中,聚焦个体命运的浮沉。
《浪浪山小妖怪》则借用西游外壳,讲出当代人的成长困境和社畜心声。
《魔童闹海》不再反抗父权,而变成父母的爱才是对孩子最大的托举。
时代变了,娱乐方式太多了,观众的胃口也刁了。

谁能与时代对话,谁能切中集体情感,谁能提供真诚的情绪解药,谁就有可能让影片变成文化事件,得到更多观众的认可。
明星们的星光固然重要,但能与时代对话的剧本,比明星更重要。
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